在練團室或是舞台演出現場，樂器之間的串音問題都是音響工程師與樂手們必須面對的挑戰，為了確保音質的純淨與清晰，以下是一些基於經驗與技術的建議，幫助您有效地解決這些問題。
聲音發散角度
每一種樂器都有其獨特的聲音發散角度。例如，吉他的聲音多數從音箱擴散，而鋼琴則有特定的反射板會改變聲音的傳播方向。了解這些聲音的發散模式，可以幫助您在樂器與麥克風之間找到最佳的配置，減少不必要的串音。
指向性與收音範圍
選擇麥克風時，必須考慮其指向性及收音範圍。麥克風的指向性是指其對不同方向聲音的敏感程度，這對於控制串音問題非常重要。以下是常見的指向性模式及其應用：
心形指向（Cardioid）：
特性：
心形指向麥克風對正前方的聲音最敏感，並能有效減少來自背後的噪音。其名字源於其收音範圍圖形類似心形。
應用：
這種指向性非常適合需要強調單一音源的情況，如吉他、軍鼓或歌手。心形指向麥克風能集中捕捉目標聲音，減少其他樂器的干擾。例如，使用Shure SM58作為人聲麥克風時，能夠有效降低舞台上其他樂器的聲音混入。
超心形指向（Supercardioid）和超指向性（Hypercardioid）：
特性：
這兩種指向性模式比心形指向更集中，能更精準地拾取正前方的聲音，同時抑制側面和背面的聲音，但在背面會有一個小區域拾取聲音。
應用：
適合在高噪音環境下，或需要進一步隔離特定音源時使用，如拾取遠距離的聲音源（例如室內大型打擊樂器組）。Sennheiser MKH 416這類超指向性麥克風常用於電影和電視錄音中，但在現場演出中，也可用來拾取單一樂器音源。
全指向性（Omnidirectional）：
特性：
全指向性麥克風對所有方向的聲音都同樣敏感，無論聲音來自何方，收音效果都相似。
應用：
適合在需要捕捉環境聲或多人聲合唱時使用，如合唱團或管弦樂團的整體音場錄音。但在串音控制上，這類麥克風的應用需要特別小心，因為它會拾取周圍所有的聲音。
雙指向性（Bidirectional/Figure-8）：
特性：
雙指向性麥克風對前後兩個方向的聲音敏感，而對側面的聲音具有強烈的抑制作用。其收音範圍圖形呈8字形，因此得名。
應用：
這種模式常用於需要同時錄製兩個相對立音源的情況，如對唱或收錄樂器的反射聲音。它可以放置在兩個樂手中間，捕捉他們各自的聲音而不干擾旁邊的音源。
為不同樂器選擇最佳麥克風
吉他：
使用 動圈麥克風（如 Shure SM57）來捕捉吉他的直接音源。它能很好地處理高聲壓且具方向性的聲音，並減少舞台上其他樂器的串音。
鋼琴：
大振膜電容麥克風（如 Neumann U87）是鋼琴的理想選擇，特別是在需要捕捉豐富的聲音細節時。麥克風應該放置在鋼琴的音板上方，且需避開反射板可能產生的多重反射。
鼓組：
心形指向的小振膜麥克風（如 AKG C451B）適合軍鼓與嗵鼓，能精準捕捉打擊點的聲音，同時減少其他樂器的干擾。
貝斯：
使用 低頻專用動圈麥克風（如 Sennheiser e602 II），放置在音箱前方，距離約6英寸，這樣能夠捕捉到結實而厚重的低頻，同時避免其他樂器的高頻串音。
控制聲音的反射路徑
在舞台或練團室，避免聲音發射及反射角度是關鍵。例如，鋼琴的反射板常常會產生不必要的聲波反射，干擾其他麥克風。調整樂器擺放位置及麥克風角度，使聲波不直接反射到其他收音設備，是解決串音問題的有效方法。
總結
無論是演出現場還是排練室，解決串音問題在於深入了解每種樂器的聲音發散特性，並巧妙運用麥克風的指向性與擺放位置，透過選擇合適的麥克風型號，精準掌握收音角度與範圍，配合樂器聲音的反射與發射路徑，您將能創造出更純淨的聲音效果。記住，舞台上的每一個細節都相當重要，只有控制好串音，音樂才能真正無拘無束地響徹全場！
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